溫情主義

今天想了很久。關於書寫；愉悅與失落，痛擊或諷諭，如果我反對溫情主義，厭惡同樂會式的老派快樂，那我就要有種承擔代價，這是書寫的風險。我以為我準備好了，但還是艱難，還是洩氣。原諒我，此刻還無法振作起來。

大敵

大敵當前，諸事繁雜。這樣的狀態到底要持續多久呢？發覺自己越來越安靜，少與人交，多數時候情願只與一人算了。避開飯局或交際場合，有些難免碰上了，回頭想想也興味索然。沒什麼人真要找你，或也沒真那麼需要被找。開始不在乎一些人，也不想去遇見誰。想想這樣的自己還真冷血。所以我說嘛，越是熱情的人越要小心，因為那並非真心。（有押韻）關於妳、她以及她們的人生，我只是站在旁邊看。

近日瘋狂看片宛如做功課，一連看了「三個傻瓜」、「逆光飛翔」、「候鳥來的季節」、「宇宙兄弟」，好壞在此各不闡述，只是發現自己在意的觀點越來越不同了，如太陽踱步般變動了角度。

相愛的方法

舊情復燃、初遇、新鮮感、仰慕、你揮霍了我的崇拜、命中注定遇見你、意外、乾柴烈火、朝夕相處、調情、與眾不同、反差、等久了就是你的...愛情的結局總是在一起，不在一起（或可以一起喝杯咖啡），但使人相愛的設計，到底有幾種？

「相愛的7種設計」獲電影長片輔導金

2012年第一梯次台灣電影長片輔導金獲選名單日前公布，資深演員張世首次當電影導演的「活路」獲得500萬補助，而陳映蓉自編自導將上映的「騷人」，也拿下400萬元，製片人轉導演邱瓈寬的「大衛 (大尾鱸鰻)」拿下300萬元。

由李崗擔任製片，知名金鐘導演陳慧翎的新片「只要一分鐘」也得500萬元補助金。

台片這兩年票房有起色，從輔導金名單出可看出，不少備受期待的導演、劇本人也都投入新的拍攝，張世當導演的「活路」，製片找來黃志明操刀，曾奪下台北電影獎最佳導演的陳宏一，找來新銳作家神小風當編劇，拍攝「相愛的七種設計」也獲400萬補助。

相愛的七種設計 官方臉書 www.facebook.com/7lovedesign

神小風：我願意忍耐平庸的自己，等她慢慢長大

「對我來說，平庸就是站在那台嗡嗡作響的影印機前，一再模仿筆跡所寫下的那個分數；反覆影印塗改而偽造出的那個自己，其實也只不過是，稍稍越過及格邊緣……」－－〈成為百分之二〉，《百分之九十八的平庸少女》

博客來OKPAI人物專訪 　文／李屏瑤　攝影／吳慈仁

《藍色大門》裡的張士豪說：「留下什麼，我們就變成什麼樣的大人。」青春再殘酷，總有些不忍放手的美好，是緊握著一碰就碎的沙粒，無可避免地消逝。還是會留下什麼吧？

該如何理解真實，在頻頻挫敗中不斷爬起，即使欺人，也絕對不可自欺，那是最後一道防線，越過了就會面臨自我的崩壞。唯一看透真相的，是一個外表看似小孩，智慧卻過於常人的名少女神小風，繼小說《背對背活下去》與《少女核》之後，這是她第一本散文集《百分之九十八的平庸少女》，她談偶像、談貧乏、談分手、談困境、談20-30歲女生的會有的煩惱總和。關於少女的定義，年齡不是問題，心態才是重點，只要妳／你覺得自己是少女，那妳／你就是。

「我想講的，不是那種粉紅色夢幻泡泡的少女。而是比較奇怪的，會毫不留情去傷害別人，可以在這世界生存的，要跟功課、大人們、老師們對抗的。」過程可能不是那麼愉快，可能去欺負也被欺負、去排擠也被排擠、去傷害也被傷害，談的是真實，不可能完美無缺，也沒有王子從天而降，你要面對現實，要為了保護自己去傷害別人。

那些學校沒教的事、女生小圈圈裡的竊竊私語、人際關係中的潛規則，能不能讀懂當中的暗潮洶湧、眉眉角角都看個人造化，「像我這樣的女生，書念不好，考試也考不好，在人際關係上不聰明，像我這樣子的女生，在那樣的時光該怎麼生活下去。」神小風說。好像總是慢人一步，要好幾年後才明白過來，當時的格格不入原來有其原因，那些大人說「長大就會知道」的事，並沒有從天上掉下來。

「十五、十六歲的時候一直希望有人會來救我，那個時期的我非常討厭自己，沒有人告訴我應該怎麼辦。」她說，「如果我高中的時候讀過這樣的故事，有人告訴你，就接受這份平庸好好長大吧，我會比較開心。」《百分之九十八的平庸少女》像是給少女們的內功心法，讀了之後可以得到一點精進、一些救贖，當然沒辦法一夕之間就扭轉什麼，但至少是個小小的方向指引，也許讓人知道該怎麼做，看著他人的跌跌撞撞，瞭解一些世界的規則。

書寫的過程橫跨研究所時期，現在的神小風已經進入職場，加入新手OL的行列一年多，「以前想趕快變成大人，因為討厭自己，我想要趕快變成另一個人，但現在覺得，抱持學生的心態、少女的心態都是珍貴的。」在書寫過程中，她更能面對自己平庸的狀態，變得願意停留，不急著改變，「人在某個階段都會無可挽回的變成大人，在那之前，我都想盡力抵抗。」電視會說要「愛自己」，上人會說要「面對它，接受它，處理它，放下它」，到底該怎麼做，神小風說她還是學不會，即使自認為是大人的人可能也還不知道，「但是我現在願意忍耐。」她說，「也許我還不很明白，我願意忍耐這個比較不成熟、平庸的自己，可以等她慢慢長大。」成長對她來說，是一種練習比較喜歡自己的過程。

 

「以前覺得寫作是武器，可以讓自己去對抗。現在會覺得，比較像是製造出一個空間，像是沙發、椅子，讓一些過不去的東西、那些戰爭過後的遺跡，找到一個地方安放，把它們拍一拍，然後跟它們說『辛苦你了。』」寫作作為一種安置，作為一種定位系統，讓人甩落身上的故事和傷口，讓它們有個棲身之地，也可以減輕負擔，「不讓它們像鬼魂一樣跟著你，你就可以繼續長大。」

如果要對十年前的自己、對現在的少年少女說句話，神小風引用《亂世佳人》裡郝思嘉的名言——「明天又是新的一天」，她以前每天睡前都這樣告訴自己，又是新的一天，可能不會更好，或許還會變壞，總之會是新的一天。儘管未來是無法透視的黑洞，也要往裡頭投擲一點希望。

站回那道藍色大門，十年之後，有變成自己想要的樣子嗎？「現在我的確是以前想要的樣子，以前不懂世界的規則，現在知道了，我可以選擇去抵抗或不抵抗。」


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