耶誕

（圖說：假裝成耶誕麋鹿的紅白大使能年玲奈）

耶誕夜，很義氣的請了一天假在家裡陪好青年，
好青年也很義氣的請了隔天的耶誕假陪我（沒有這種假）。

這意思就是，把這當成送給彼此的耶誕禮物，耶。
（這意思就是，兩個人都懶得送禮物了，慘）⋯⋯

原本說好下午一起去看電影，結果前晚弄了海鮮煎餅，義大利麵，烤鴨和蘑菇濃湯，飽到想吐一直講廢話。隔天醒得太晚，什麼電影的也別想了，吃昨晚剩下的義大利麵和國王派，縮在沙發上看一百零一遍的鬼影行動。

到公司後又吃了最後的部門聚餐。一切都不可逆的大事抵定了。

就是換了新的工作，截然不同的上班時間。東哥說：你們終於可以看到太陽了。是啊。舊生活，新作息。也不是第一天工作了，我其實是睜大眼睛去看著這些撕扯；有人靠邊站，有人消極，有人慌張有人拒絕。至於我，討厭的是這中間的不確定感，那種任人擺佈的狀態。我想這或許就是「吃人頭路」這下面的那張臉。

以此致工作，「因為凡是不能讓人懷著熱情(Leidenschaft)去從事的事，就人作為人來說，都是不值得的事。」宥勳引的韋伯這句話，說是學術，其實多麼適合形容工作。我想懷抱著熱情去作一切的一切。像聰威講「我喜歡作雜誌」時發亮的眼睛；像宥勳興高采烈講述一堂課時的表情；像好青年聽了李赫一整個晚上的轟炸，回來有種知識爆炸之感，一直開心講個沒完到睡不著覺。

我無法切開自己。我想要這樣子的去活。

腐女的品格：讓我們成家吧

愛上一個和自己同性別的人，繼而結婚、組織家庭，這件事有錯嗎？生而為人，這該是最基本的權利。但很遺憾的，目前許多國家包括台灣、日本，都還沒有通過容許同性結婚的法令，仍然有些人認為同性戀是不潔的、是罪惡、是一種疾病。相愛沒有錯，但對同志而言，連和親友坦承「愛的對象」都是件困難的事。

或許這議題太過龐大，即使日本BL漫畫已自成一個新興族群，也多是專注在兩人間的肉體關係、愛恨糾葛，鮮有探出頭去，思索「同性愛」和周遭事物關係的，BL的世界不屬於男同志，而是腐女們的小花園；在這座花園裏，女性被徹底抹消，這個地表上只有男人，也只愛男人，路上走過的都是一盤盤好菜，等著誰來端走，這些俊美的男人是玻璃雕像，活在一個凝固的戀愛空間裏，不講過去，不論以後。是的，這裏沒有歧視，沒有偏見，但也沒有未來。

當「腐」成為漫畫裡唯一的賣點，無形中也給出了限制，可喜的是仍有例外：吉永史在漫畫《西洋骨董洋果子店》裡同樣運用了這元素，被稱為「魔性同性戀」的蛋糕師傅處處留情，卻遇上中學時令他心動的男人；痴迷蛋糕的拳擊手，為了拜師連上床也甘願；店長更有個高大羞澀的童年玩伴，會在他半夜驚醒時遞上一杯熱可可。從BL漫畫起家的吉永史，深知腐女們的喜好，光是在一家蛋糕店裏放進這四個花樣男子，就已經是件賞心悅目的事了。

（漫畫《西洋骨董洋果子店》日韓皆有改編，以韓版電影較為接近原本劇情；日劇仍是經典，可惜基於普遍，把同志的橋段全拿掉，就真的只是賞心悅目了）

但男男戀只是可口的表相，吉永史要解的，是這些男人心裡的結——無論是幼年曾被男人囚禁的店長，或中學時告白被拒，還被罵「噁心」的蛋糕師傅，他們的傷痛不單是愛的受挫，還是這個世界無情的，對待他們的方式，（這其實也正是許多同志的處境），傷痛使他們的形象立體起來，不再只承載了腐女的想像，是有血有肉的真實個體。而這間西洋骨董洋果子店，原本只是暫時的避風港，是逃避現實的城堡，卻在這群男人的「共同生活」下，成為他們貨真價實的「家」。

（圖／取自網站「好吐司」，亦有對此篇的解說）

這個「家」的概念，在新作「昨日的美食」裡一躍而成主題，或許可以視為吉永史展現了關注同志族群的企圖心，漫畫裡描繪了一對同志couple的生活，吃飯、買菜、工作交際，充滿大量、瑣碎的日常細節；主角筧史郎不但是個生性小氣的Gay，還有點「恐同」，他不在職場出櫃，不敢跟伴侶在街上牽手，就連一起出去吃飯，都怕鄰座會覺得他們的對話太「Gay」了，這種怕東怕西的個性無疑是個笑點，但也袒露了身為同志的辛酸。

以劇情來說，這部漫畫平淡到不可思議，沒有任何高潮迭起，更別提轟轟烈烈的愛情戲碼，但正是這種平淡，得以細膩的把同志的苦樂展現出來。於是筧史郎的男友會因為兩人能一齊在外頭看球賽，而開心得像個孩子；他的母親更花錢求神拜佛希望把他「矯正」過來，讓回老家成為筧史郎的惡夢；裡頭一對交往許久的情侶，還和他商量如何作「養子緣組」的手續，只因如果誰先過世，另一方並不具備法律上的「伴侶」身分。這些一般異性戀完全不需要困擾的事情，卻是他們日日要面對的難關。

愛不會只有一種形式，家庭也是。探討同志困境的文學作品並不少，但能這麼深入思索的漫畫卻非常少見。我在想，或許這是熱愛BL的吉永史，試著對這個族群所作出的一點回報吧，但這不只是腐女的品格，而是身在人間的我們，都應該要有的品格啊。

成家，只是一個簡單，基本的需求。
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腐女的品格：二次元的愛

少女漫齡20年，BL漫齡10年，以這資歷要稱腐，我還不夠格。腐者，意指幻想「Boys'Love」男男愛的廣大同胞們，通常以女性為大宗。同樣來自日本的流行語，身為「腐女」顯然比「宅男」幸運的多，至少不會三天兩頭出現在電視新聞上；宅男女神、宅男求愛、宅男暴斃（咦）家中，電腦裡還播放著A片……這誤解可大了，真正的宅男對二次元以外的事物才沒興趣呢！但這詞原本就充滿誤解，「宅」脫胎自「御宅族」一詞，意指對ACG擁有強烈喜愛與專業知識的族群，在台灣流行後變成貶抑詞，專稱不愛出門只關在家裡上網的人為「宅宅」，對這事我倒沒什麼意見，畢竟這個社會處處都需要一個定義，便於指認自己或他人，好方便的一個「宅」字蓋下去，一人造孽，全天下的宅男宅女買單。

（圖／我的801女友，腐女子的使用說明書）

Boy's Love是少女的小花園，但將這份愛發揚光大的卻不是少女漫畫，而是Man到不行的少年漫畫，這其實非常合乎邏輯，Jump系的熱血主角們為了勇氣正義而戰，但世界和平不能只靠一個人，還得要有夥伴，於是同一個Team裡的人天天出生入死，你儂我儂也是非常合理的事；少女漫畫裡絞盡腦汁的巧遇相愛，少男漫畫裡只要把他們全丟上一條船就解決了，而為了襯托出主角的強大與高貴情操，自然也得創造出腹肌迷人的反派角色，專門來作對，說也奇怪，明明沒那意思，卻在往來間漸漸激發出化學作用……這種被稱為「萌」的特殊情愫，不正是愛嗎？

別小看腐女的愛，更別小看腐女的財力，一旦「萌」上了，除了人氣高漲，還會產出眾多的同人本以拉抬聲勢，這份激情更從二次元進階到三次元，許多真人電影或也引發無限遐想，當「腐」成為一種趨勢，卻也變成拉攏讀者的另類行銷，於是《火影忍者》的漩渦鳴人變成一個癡纏佐助的偏執狂；《網球王子》的不二與手塚則互放名為友情，實則曖昧的粉紅光波，更別提當紅的雷神索爾與洛基，福爾摩斯影集裡的夏洛克與華生了，那些對話、姿態彷彿都是對腐女們的展示。但可惜的是，所謂的「萌」來自一種挖掘的樂趣，當意圖太過明顯，有時反倒失了興味。

少年漫畫以友情包裝曖昧戲碼，有些少女漫畫則直接轉向BL題材，如因《夢幻遊戲》爆紅的漫畫家渡瀨悠宇，以大正時代為背景的同志愛漫畫《櫻狩》，描述一個因從小受到性侵而人格扭曲的少爺與侍從的戀愛故事，但畫慣少女漫畫的渡瀨悠宇顯然沒搞懂「Boy'sLove」是怎麼一回事，被少爺追求的侍從外貌秀麗，個性柔弱，和少爺一有身體接觸就大演內心戲，動不動忸怩臉紅；而看似纖細的少爺一發現侍從不願意接受自己的愛，便立刻壓倒他強行性，還威脅利誘，把他像個玩物似的關在家裡，更每隔幾頁就有性愛畫面，卻毫無任何愉悅感可言。這這這，BL漫畫不只是兩個男人上床就好，相處上更不該以普通的異性戀模式整套代換過來，把原本的女性位置改成男性就解決，角色可以陰柔可以嬌媚，但同志就是同志，不是男人也不是女人，不該將兩性的刻板印象加諸在他們身上。即使對「腐」充滿了愛，但搞不懂這一點，意圖開創新題材的渡瀨悠宇，終究也只剩下自我滿足的樂趣罷了。

進擊的抄襲

近期因為某文學獎極短篇被爆抄襲，原作者、評審、文壇大老、旁邊看戲的好事者都跳出來有話要說，鬧得沸沸揚揚，究竟抄襲該如何定義？道德上的，實質上的，一個好哏百轉千迴，到底是仿效還是致敬？誰都有一套說法。

這讓我忍不住想提提日本漫畫有趣的抄襲例子，有爭議的案例其實蠻常見，也多不乏名家，大抵是正因為是名家才會被爆出來吧。在文學上，能比較的是情節與敘事結構，再來則是文字細節；在漫畫裡則是技法與畫風，架構和世界觀，分鏡以及最重要的，故事的哏。如專職少年漫畫的矢吹健太朗，成名作《黑貓》被爆抄襲《獵人》，《神劍闖江湖》，《幽遊白書》等熱門漫畫，從分鏡、取角到劇情轉折都有強烈的既視感，像部硬要開上路的拼裝車，用的還都是大廠的骨架呢。但日本網友可不是好惹的，在網路上貼心列出了分鏡動作、故事梗概供參，一張張畫稿詳細比對，真是抄到昏天黑地無怨尤，也難怪《黑貓》被諷為「抄襲名作」，粉絲連想幫他找藉口開脫都難。

（以上是《黑貓》的其中一格）

（以上是《神劍闖江湖》的其中一格）

《黑貓》的抄襲罪證確鑿，沒什麼好談，但同樣被爆抄襲的少女漫畫家末次由紀，她的案例就比較值得玩味了。末次由紀的漫畫向來走清新路線，多是描述純純的校園戀愛，人與人之間的變化，以及少女的成長之路。她的畫風柔美，故事獨樹一格，是非常正統的少女漫路線。但2005年卻被指稱抄襲諸多畫作，書還被講談社下架停售，此事風波不小，末次由紀本人也發出道歉聲明並宣布停筆。

她抄襲的是什麼呢？是漫畫的構圖及分鏡，如幾場校園裡的籃球賽，就仿效了《灌籃高手》的構圖；她也「參考」了許多女星的寫真集，拿來作漫畫扉頁的構圖，網站上甚至將兩張圖片疊合，連光線角度都相同，是明顯的仿作，但如果不兩兩比對，還真難看出來。如果說創意與故事是漫畫的血與肉，那構圖大概是較為淺層的皮毛，這和《黑貓》的抄襲案例有點不同，她在構圖上挪用了他人的框架，內容仍是自己的創作，更讓人大嘆可惜。

（圖／取自PCGAMES網站）

或許我們就要問了，這樣的「抄襲」是成立的嗎？如果她是個新人，或許可以稱之為是畫技上的擬作吧，但身為一個出道許久的漫畫家，很遺憾的無法被認同。那構圖即便再簡單，仍是別人看出去的角度，或許引她入了迷，忍不住借了一下。詩人艾略特這麼說：「壞詩人用『借』的，好詩人用『偷』的。」偷是神乎其技的隱入作品，轉化出新路數；借則只是在別人的框框裡走，總有一天要還。

順道一提，矢吹健太朗繼《黑貓》之後，仍以《出包王女》列居人氣漫畫之一，裡頭更「移植」了前作中大受歡迎的女性角色，讓她換個名字重新登場，自己抄襲自己的作品，就沒有問題了吧？把舊作如此吸乾抹淨，真可說是「資源回收」的最佳範例啊。

（前一張是《黑貓》，後一張則是土方最愛的《出包王女》）

至於末次由紀，她於2007年再度復出，2年後以新作《花牌情緣》奪得漫畫大賞，這結果想必是連她自己也始料未及的吧。這也顯出了兩位漫畫家的格調差異；抄襲是惡魔的技藝，最恐怖是會讓人食髓知味，最後真會沒有了自己。當創作者誤入歧途，要作的不是努力辯解，而是思考該如何克服惡魔，繼續畫下去到獻出心臟的地步吧。

末次由紀抄襲紀錄網站：http://cabin.jp/k55yuki/

矢吹健太朗抄襲紀錄網站：http://www.geocities.jp/uchiedaryou/

溫暖一點的怪談

這陣子嗜讀日本怪談，這民族對於恐怖的拿捏幾乎已到出神入化，值得敬佩。那恐怖不是鮮血淋漓，而是疑心生暗鬼，一種掐得你牢牢的氣氛，多是有個古早流傳下來的禁忌；不能進入的森林、泛黃的符咒之類。原本人鬼殊途，相安無事也就算了，偏偏總有小屁孩不聽勸，地獄無門硬要闖進來，這一闖，詛咒就來了，不只「加倍奉還」還要株連九族，小屁孩的家人親戚全遭殃，非得逃到廟裡，舉辦個什麼儀式方可化解。

少女漫畫和詛咒往往搭不上邊，但我卻忍不住要提，高屋奈月的漫畫《魔法水果籃》，講的是高中女生本田透和會「變身成動物」的草摩一族之間發生的故事，劇情溫馨，人物美形，乍讀之下非常討喜，卻是一個關於詛咒的故事。只是她用的詛咒可愛些，是台灣人非常熟悉的十二生肖；從前從前，有個寂寞的神和十二生肖相依為命，卻因忍受不了動物們陸續去世，便和牠們下了約定，不論轉世多少次，都要再一起開宴會喔！這約定降落人間，就成了草摩家代代相傳的詛咒，被十二生肖附身的孩子一被異性擁抱，就會變身成動物。

這詛咒，一開始我並沒有認真看待，只當作是漫畫裡吸引人的設定，一種慣常的搞笑，當本田透不小心撲到草摩家的男孩子身上，或他們為了躲避變身而和女生保持距離的動作，都有著類似的戲劇效果，在日常生活裡，那樣的「變身模式」反倒帶著輕巧的喜感。但當故事進行到中段，被貓附身的草摩夾，在本田透的面前被「強迫變身」時，這個故事像是終於拉下它可親的面具，朝讀者亮出一口獠牙，那「詛咒」的真面目現身。雨夜裡，本田透看見了原本熟識的男孩子蛻變為貓怪的瞬間，青綠色的眼珠閃著光芒。貓怪朝她撇了一眼，隨即轉身就逃，那醜陋的外皮底下，確實還藏著那男孩溫柔的心啊。她想追，卻被怪物身上的惡臭薰得反胃，嘩啦啦吐了一地。

在少女漫畫裡，像本田透這樣的女主角往往被稱作「聖女」，這名詞其實是帶點貶意的，有點像《火影忍者》裡鳴人的「相信我之術」，原本沉重的往事一遇上聖女，可能只是說了幾句話，也沒什麼了不起的大道理或舉動，「黑暗的過去」就三兩下被解開了，那一開始的糾結，根本就只是故弄玄虛嘛！身為讀者，難免對這種拖戲感到不耐煩。但當草摩家的人成群結隊，陸續對本田透訴說自己的內心時，我忍不住想，是不是我們也需要一個聖女出現，是不是也寄望誰毫無條件的包容？那樣的善良太難得，只能在幻想裡找尋。少女漫畫之必要性，某種程度是為現實的匱乏找一個容身處。

漫畫裡用了極大的篇幅，去描繪草摩家的孩子受到監視的過程，「變成動物」看似喜感，但其實可將這看作是疾病纏身，是一輩子跟在肩頭的陰影。作者高屋奈月顯然有意深入探討，如果怪物就在你面前，是迴避還是面對？

於是當本田透追上前，帶著滿身髒汙抱住貓怪時說，「我好怕，可是我不能讓你走。」這麼一句簡單的話喚回了草摩夾的心智，「害怕也沒有關係，只要看著我就好。」好聽話人人都會說，但那「詛咒」其實深埋在心裡，承認自己的膽怯仍能伸開雙臂，才是破解它的唯一方式吧。說穿了，這漫畫其實也算是部日本怪談，只是托了「聖女」的福，成為怪物與人之間的平衡點，才讓這個世界稍稍溫暖起來。